紫琼宜墨世间稀

文化;中击，钢笔的引入，端砚的实用功能褪化，渐渐远离社会生活。20世纪60年代起，端溪众多坑口逐步恢复开采，近现代的端砚多以风光风物为题材，具有鲜明的地域特色和时代风貌。

端砚产自广东肇庆，在肇庆市东郊羚羊峡斧柯山一带以及七星岩背后的北岭一带，分布着数十处砚坑，中老坑、麻子坑、坑仔岩、宋坑等釆石坑因出产的砚石十分名贵而声名远播。端砚以紫端石较为常见，因此也有人讲端石成为紫玉、紫云，唐代诗人李贺就有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”的诗句。除了紫端石外，还有绿端石和白端石。

端砚石质细腻、石品绚丽、易发墨且贮水不耗，因赏用兼优，深受文人墨客的喜爱，位列我国“四大名砚”之首。据统计，自汉代以来，先后有过8了种砚石，为何只有端砚等独领风骚上千年呢？总体来说，端砚有以下几个特点：

一是端砚石质细腻、温润，具有“发墨不损毫”的特点。研出的墨汁油润发亮，墨色层次丰富。二是端石密度大、饱和吸收率低，使砚台贮水不耗、磨之无声。三是端砚丰富的石品花纹很符合中国文人的审美情趣和寄物抒情的个性.四是端石硬度适中，而且砚石中含有石英，使得端砚下墨快、易雕刻，为制砚匠人提供了极大的发挥空间和表现舞台。正因为具备了这些特点，使得古人得出了端砚“其石制砚全妙’的结论。

历经1300多年的沧桑岁月，端砚已不仅仅是文房清玩，更是中华传统文化的重要载体和宝贵遗产。2006年，“端砚制作技艺’被列入国家首批非物质文化遗产保护名录。在广东省博物馆藏有不少的端砚，并为此专门进行了展示陈列，作为本馆的常设展览，希望以此唤起保护端石资源的意识，继承制砚技艺，弘扬中华砚文化。本文选取部分馆藏端砚作简单介绍，与大家共赏。

1.端石箕形砚

端石箕形砚是一方唐代端砚（图1），长8.7、高1.6厘米，1954年西安市东郊郭家滩国棉四厂工地M187唐墓出土。初唐时期，端砚作为书写用具，主要以实用为主，砚的形制较简单，式样不多，砚面上一般无纹饰。

箕形砚，是唐代具有代表性的砚式，由于它的外形似簸箕，所以命名为箕形砚，这方砚器形较小，可能就是专门用来随葬的器物。唐代的端砚主要以箕形较多，也有别的形制，如辟雍砚、屐形砚和龟形砚等，它们都有一个共同的特点，即砚的底部有足支撑。因为当时人们席地而坐，砚台放在低矮的几案上研磨，砚必须有足才比较平稳。这种有足的砚式，在唐末随高桌椅的出现而渐消失。后世的有足砚，仅是一种仿古和装饰而巳。与同时代相比，唐代的砚种素朴无纹，基本上没有雕饰，这在唐代似乎是独树一帜的。

2.端石抄手砚

这是一方宋代端石抄手砚（图2），长16.7、宽10、厚5.8厘米，坑仔岩石。1973年广东省高要县莲塘镇察步庙嘴山墓葬出土。高要古属端州，是端石的产地。此砚砚底为抄手，饰圆柱七个，寓意北斗七星。到了宋代，除注重砚的实用价值外，还看重它的欣赏价值，一些文人墨客除了用端砚研墨，还喜爱鉴赏端砚，馈送端砚，收藏以及研究端砚，于是出现了一些研究端砚的专著。宋代端砚形制端正、简洁、大方，比唐代丰富得多，据《端溪砚谱》记载就有50多种。

其中最具时代特征的就是抄手砚了，它是从唐代的箕形砚演变而来的。抄手砚五代时就有，而到了宋代是最典型的，在称谓上也有将它称为插手砚、手抄砚或者是太史砚。长方形抄手砚为宋代的主流，抄手砚的砚底挖空，两边为墙足，可用手抄底托起，因此称之为抄手砚。太史砚式始于宋代，是抄手砚的一种，多为四直抄手式，砚足（墙）明显比其他砚式高出许多，且砚上极少有装饰纹样，为当时达官贵人中流行的用砚。

端砚在宋代已经出现了重视装饰和观赏作用的倾向，虽然这种倾向还未能成为主流，但却对明清端砚的雕刻工艺产生了深远的影响。

3.端石蝉形砚

端石蝉形砚为明代端砚（图3），长15、宽10.5、厚2厘米。坑仔岩石。这方端砚以蝉为外形，雕刻精美。古人认为蝉“饮露而不食”，寓意品德高洁，蝉形砚自宋元开始流行，深受文人喜爱。

明代端砚起着承上启下的作用，此时的端砚在唐宋的基础上发展和创新，砚形保留着端方厚重的风格，但砚形砚式更加丰富，创造了更多的砚形砚式，如风字砚、荷花长方砚、蝉形砚、琴式砚等。

明代端砚的纹饰题材也更为广泛，如花鸟鱼虫、飞禽走兽、山水、人物、博古等，既有表示吉祥、喜庆、祝福的寓意，也有表示镇邪、引福，或是清高、气节等的。

4.端石荷叶砚

这方端石荷叶砚为清光绪端砚（图4），长12、宽15.5、厚1.7厘米。老坑石。砚上刻有荷花、荷叶，线条流畅，造型别致。

随着经济的发展，清代初期至乾隆时期为端砚发展的全盛时期，此时的端砚也和其它工艺品一样，达到空前的繁荣。在端砚砚材的种类、名坑砚石的选择，砚石的形制、雕刻技艺、石品花纹的品评方面，都有许多新的创造和突破。道光以后受端石开采的影响，制砚业逐渐走向衰落，偶尔在名坑复釆的时期，呈现出短暂的盛景。有些砚坑因各种原因停釆，因此端石产量不多，也逼使当时刻砚艺人以工取胜。张之洞在任两广总督时，曾主持重开老坑大西洞，出产了一批优质的砚石，俗称“张坑石”，这方荷叶砚可能就是“张坑”的出品。

5.千金猴王砚

千金猴王砚（图5），是广东省博物馆的镇馆之宝之一，也是清末广东“三大名砚”之一。猴王砚长25.5、宽17.6、厚2.7厘米。以端石中最名贵的老坑石雕刻而成，砚中集合了鱼脑冻、胭脂火捺、微尘青花、玫瑰紫和金线等众多名贵石品，其中鱼脑冻是端砚中最名贵的石品。鱼脑冻一般为不规则圆形，常见于老坑、坑仔岩、麻子坑，有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，如“小儿肌肤”一般。这方砚中的鱼脑冻独一无二，天然呈现出一只侧身蹲坐的猕猴形象，活灵活现。由于珍稀难得，猕猴形的“鱼脑冻”被完整的保留在砚堂中央，制砚艺人在砚额和砚背处，巧妙地刻画了崇山峻岭、飞瀑流水，就像是猴王栖息在花果山和水帘洞，可谓构思巧妙，独具匠心。

砚台的右侧刻有铭文“光绪壬辰禺山何氏闲叟珍藏”，左侧刻有“郭兰祥作砚，项信南刊字”。在光绪年间，张之洞任两广总督时曾主持重开端溪老坑大西洞，猴王砚的石料即开采于此时。后经端州贡砚世家郭家后人郭兰祥雕刻制作完成。猴王砚间世之后，曾收藏于一何氏人家，1959年，广东省博物馆成立后，正式收藏了此砚。

6.曲华四象砚

嵒华四象砚也是清末三大名砚之一（图6），与千金猴王砚为同时开采的老坑大西洞石，砚长23.8、宽15.7、厚2.3厘米。砚堂中有大片鱼脑冻，形似白鹤，砚额黄龙纹被巧雕为松树，形成松鹤图景，因此，昂华四象砚也被称为鹤砚或松鹤砚。此砚为双面砚，砚背有圆形砚池，砚额有铭文：昂华四象砚。砚侧铭文为：白鹤啄松，青牛眠草;瓜瓞垂实，猕猴捧桃。光绪癸巳，大西洞石，禺山闲叟得之。

7.端石松月砚

端石松月砚，清光绪端砚（图7），老坑石，砚长16、宽18、厚2.3厘米。这方松月砚采用薄意雕刻松枝作为主体纹饰，松枝半遮月形砚池，组合成一幅宁静的夜景图案，颇具文人气息。

端砚的装饰图案包括边饰纹样及主体图案。边饰纹样多为夔龙纹、回纹、云纹、缠枝纹、水波纹、宝相花纹等传统纹饰，多雕刻在规矩砚的砚边部位。主体纹饰多为较写实的图案，如山水风光、花卉瓜果、鸟兽鱼虫、人物故事、吉祥图案等，雕刻在砚堂及砚池等处。这些装饰图案内容几乎涉及中国传统文化的方方面面，有些备受喜爱，历代沿袭，成为经典砚式。

8.端石云蝠砚

这方清乾隆端石云蝠砚（图8），砚长31.6、宽21.5、厚6厘米，麻子坑石。这方端砚为双面砚，另

面为淌池式。砚面有大块翡翠斑，翡翠是端石中名贵的石品花纹之一，在端石中呈翠绿色的圆点、椭圆点斑块或条状。翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不如石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘。但翡翠与石眼颇有关联，有“石不成眼者为翡翠”的说法。

工匠利用这一块翡翠斑巧妙地雕刻蝙蝠，周围浅雕云纹，中间圆形砚堂为圆月，既突出石品，又使整个装饰和谐互衬。因材施艺是端砚制作中的重要法则，即利用砚材本身的天然特征，如形状颜色、石色石品的特殊性，来确定砚形砚式和装饰内容，顺乎自然，巧施雕琢，达到掩暇显瑜、锦上添花的艺术效果。

9端石兰亭砚

端石兰亭砚（图g），清代中期端砚，宋坑石，砚长27.3、宽17.6厘米。砚面纹饰以王羲之“兰亭集序”为内容。以人物为雕饰的古端砚，可以追溯至北宋的兰亭砚。元代的端砚人物雕饰是个断层，明代中后期又有了长足的发展，到清代人物雕饰也以高度成熟的工艺技法和巧思妙想，而富于时代特色。但人物雕饰在清端砚中所占比例还是比较少，属时代创新的作品更少，仿古作品如兰亭砚、肖像砚亦需苦心搜求，因此，“兰亭砚”也成为了最经典的人物题材砚式之一。

10.端石二龙戏珠长方砚

端石二龙戏珠长方砚（图10），清代，麻子坑石，砚长29、宽19.5厘米。这方砚池头正中镶嵌老坑石眼，喻作“宝珠”，周围雕刻海水云龙，构成“龙戏珠”图案。

石眼是端砚独有的特色，是天然生长在砚石上犹如眼睛一样的“石核”。在老坑、坑仔岩、麻子坑和梅花坑的少数砚石中可以看到石眼，宋坑砚石也偶有发现。石眼形体圆正或尖长，呈青绿或翠绿色最佳。端砚石眼有多种颜色，有翠绿色、黄绿色，有米黄色、黄白色和粉绿色等，石眼大小不一，一般3-5毫米，个别大于7-10毫米，神态各异。

端砚雕刻中十分重视石眼的装饰作用，这方端砚上二龙戏珠中的“珠”就是采用做伪方式镶上去的眼。镶眼或贴眼，是古来就有的做伪方式，以求美观、遮盖瑕疵或是冒充天然眼以提高砚的价值。

正所谓“砚无床，不称王”，一方好砚，自然要有一个考究的砚盒相配。这方砚所配的砚盒十分精美，砚盒表面的装饰纹是采用称为螺钿的蚌壳类材料镶嵌上去的，螺钿经常用在家具上作为装饰。明代之后，硬木砚盒兴起，大多数采用檀木、酸枝、花梨、楠木等材料打造，颇受文人的重视。砚盒的制作不可太复杂，否则喧宾夺主，累赘庸俗，也不可有棱角出现，拐角转折的地方，要圆浑自然，手感舒适。虽然是作为砚台配件的存在，却与砚的造型和谐统一，具有美的观赏价值和坚固的实用性，起到砚的保护和映衬作用，也是一件独立的艺术品。

11.端石长方砚砖

端石长方砚砖为明代坑仔岩石（图11），砚长24.5、宽11.6、厚5.5厘米。配有砚盒。砚左侧铭文：云间董氏藏有先代鸲鹆眼石砚一枚，子莅斯邑，见而宝之，遂以家藏米元章墨迹易焉。恐后世子孙莫知宝也，故识之。师游。砚右侧铭文：水晶碧玉费平章，争及端溪石一方。鹆眼盈盈曾见否，凤池绨几几沧桑。民国九年（1920）十月从军惠阳三多祝得此，喜而赋之。防城黄惺吾。

黄惺吾（1877-1954），字知元，清末拔贡，光绪年间广东学政选送进京参加朝廷科举考试，中拔贡，曾任三都书院校长、合浦县长、防城森林局长、修志馆长等职，解放初任广西文史馆员，被誉为“防中文胆”。留有8万多字县志史料。这方端石长方砚砖是黄惺吾用米芾的墨迹换得的一方优质砚石。他收藏有三方砚台，其中两方已收藏入广东省博物馆。

俗话说“砚贵有名，身价倍增”，指的是砚台上面的铭文和它的拥有者。许多名人对砚台特别是久负盛名的端砚、歙砚喜爱倍加，他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句及砚台的来历等，赋予端砚深厚的文化內涵。

（责任编辑：李红娟）