[摘要]手工艺美术不仅具有物质性，也具有精神性，在创作的过程中必须借助一定的物质材料和技术，才能达到创作者的目的。材料是手工艺美术创作的物质媒介和载体，不但承载着实现手工艺品的功能，还传达着人的情感。因此，创作者在创作过程中需要求材美、树工巧，并融入巧妙的构思。
[关键词]工艺美术；材质；工艺；构思
[Abstract]The characteristics of materiality and consciousness are shown in handicraft art. In order to achieve the purpose， the creators must use a certain materials and technology in the process of creation. As the material media and carrier of handicraft art creation， materials not only carrying the function of handicrafts， but also conveying the human emotions. Therefore， the creators should pay attention to the ingenuity of materials， skills and ideas in the creative process.
[Key words] Art and Craft； Materials； Craft；Ideas
我國周代的《考工记》中记录的“材美工巧”是中国古人造物的原则和审美标准之一。其中，“工巧”包含了两个层面的意思：一是好的创造和意匠；二是工艺的精良、技艺之巧。“构思”作为一种规划、设想、解决问题的思维方法，最终要通过视觉的方式传达出来。构思的过程是对材料、工艺、造型整体考虑，使三者有机结合。《说文》也写道：“工，巧也，匠也，善其事也。凡执艺事成器物以利用，皆谓之工。”“巧”的意思是“巧妙”，主要是指对手工艺品的巧妙“安排”、“计划”。在实际设计制作的过程中，材料和工艺的选择、使用都需要手工艺人独运匠心。因此，工艺之美的呈现，既需要以合适的材料及合理的工艺来实现，又需要以独特的意匠来构思。那么，创作者应该如何呈现手工艺品的工艺之美呢？
一、求材美
工艺美术作为一门实用美术，必须借助一定的物质材料和技术才能达到创作者的目的。材料是手工艺美术创作的物质媒介和载体，不但承载着手工艺品功能的实现，还传达着创作者的情感要素。在制作一件工艺品时，创作者首先要从材料的性能出发，选择适合且美观自然的材料。
（一）选材
选材是手工艺美术创作的第一步。我国地大物博，由于地理、土质、气候不同，而出产各种不同的材料。例如南方的竹材，北方生产麦草；西北出产优质的羊毛，东南出产清香的樟木；新疆出产白玉，云南生产大理石。这些不同特色性能的材料适合制作不同的手工艺品，进而影响到器物的用途，如原始社会的石器工具只能用于农业生产或狩猎，陶器主要用于盛水或者粮食等，编织类的器物虽然可以盛大颗粒的东西，但是不能储水。因此，材料成为器物功用的必要载体，材料的选择首先要基于材料的性能是否满足器物的用途。
材料的选择不仅仅是为了功能的实现，有时也是为了与特定的工艺搭配。如玉石雕刻中的薄胎工艺主要用于制作体轻、胎薄的器皿，是一种特殊的工艺，其特色是：“明如水、生如謦、万里无云。”由于其工艺的特殊性，创作者在选材时就需要选择色质古雅、色调均匀、明净无瑕疵、质地坚实、细腻的玉料，比如选择青玉、青白玉，而不是选择高白的玉料。古雅的玉料有时候会显得“闷“，在薄胎工艺下会有透澈、空灵的感觉。明净无瑕疵则是为了保证薄胎器皿的明净、雅致。坚实、细腻的玉料制作的薄胎玉器才不至于破碎。所以，一定的工艺和工艺效果，需要特定的材料来配合（图1、2、3）。
（二）用材
就一种材料而言，不同区域材料的性能也会不同。在手工艺美术创作的过程中，要利用好材料自身纹理，充分体现出材料的自然美。单就玉石雕刻的原料而言，材料的产地不同，其纹理、质地、色泽就不同，如我国新疆的和田玉、福建的寿山石、湖北的松绿石、浙江青田县的青田石、山西及海南岛的水晶、辽宁锦州的玛瑙等。这些玉石的材质不同，决定了它们具有各自不同的适用范围和成型技术，如和田玉大多被加工成雕工细腻的佩饰和摆件，松绿石一般被加工成建筑装饰构件和串珠类的首饰，而寿山石除被加工成千姿百态的印章外，还广泛用于雕刻人物、动物、花鸟、山水精美寿山石摆件等多种艺术样式。木材料中，樟木性韧，木质比较坚硬，木纹交叉复杂，而且有香味，不变形，耐虫蛀，所以经常被用来做为建筑装饰构件，如浮雕的雀替、斗栱、凿井等。黄杨木生长非常缓慢，质地坚韧光洁，纹理细密，色黄温润，有象牙的质地效果，年久色愈深，古朴美观，因此，适宜刻雕成小型陈设品。
巧妙使用材料对工艺之美的体现至关重要，银葵茶具采用镶嵌银丝的工艺方法，同时出现不同颜色和质地的花纹，不但表现了工艺材料本身的质地美，还使银丝与紫砂相互衬托，以体现出紫砂材料的美感。玉雕中的俏色根据玉石的性质、形体以及颜色的多少及其分布状况来确定主体俏色和陪衬俏色，确定题材和主题，并在构图上注意俏色和玉石的协调，有主有次，重点突出，以使俏色更好地为主题服务。如《五鹅》的俏色巧妙利用玉料中的白色、红色和黑色，以白色料做五鹅的洁白羽毛，极其巧妙地利用红色料做五鹅的额头和嘴部，更为让人赞叹的是用黑色料雕琢出炯炯有神的黑色眼睛。另外，“俏色”一定要顺色随形，台湾故宫藏一件玛瑙“肥肉”雕刻，完全利用玛瑙天然颜色与纹理，稍加切割抛光，连肉面上毛孔也是那样逼真，可以达到乱真的程度。再如《雏鸡脱壳》也是顺色随形的典型。
不同材料的肌理、色泽等成为手工艺美术创作选材考虑的因素之一，因此，工艺之美首先是材质之美。
二、树工巧
不同的材料要实现不同艺术创作的目的，需要相应的工艺来实现。设计制作手工艺品之前要先选择合适的材料，然后用优良的技术来实现，以便于更好地展现奇妙的构思和良好的材料。如果没有好的工艺技术，单凭好的意匠构思，再好的材料也无法实现。
（一）工艺的选择
粘土在烧造工艺的作用下，经过“火的洗礼”，蜕变成美丽的陶瓷艺术品。麦秸之類的材料在编结工艺的加工下，制作成日用生活品或者装饰品。优良的木材经过工艺雕刻，形成了精美的古典家具。传统金属工艺创作手法更是多样，有熔铸、锤打、镶嵌等。我们以传统金属工艺制作的过程为例，在取得金、银、铜、铁、锡等金属材料以后，根据不同金属的特性和要实现的目标进行加工。金属工艺中的熔铸、煅烧、焙烤、焊接等就是常见的针对金属材料的热加工工艺。如我国夏商周时期的青铜器就主要用熔铸工艺加工完成，到春秋时期，由于器型的复杂，再辅以焊接工艺。再如浙江地区的龙泉宝剑主要采用煅烧工艺来制作。另外在金属工艺中，还有锤打、挤轧、掰转、窝形、錾凿等冷加工工艺以及编结、堆垒、点攒等攒压工艺。这些工艺成为制作金属工艺品必备的手段。总之，不同的材料需要采用不同的工艺，不同的工艺制作方式适合不同种类的手工艺品。
另外，在工艺制作的过程中，一些材料可能会发生一定质的变化，形成意想不到的视觉效果。蜡染工艺由于腊在溶化冷却收缩过程中产生裂纹，入染后形成参差交错的纹理，具有特殊的纹饰效果。唐三彩的器体色彩斑斓，据研究是采用蜡涂的方法，先用腊，再释釉，烧制的时候有蜡处釉汁扩散，形成白色的斑纹。我国钧窑的窑变釉就是利用铜的氧化作为着色剂，在还原气氛下烧制成铜红釉，釉色青中带红，灿若晚霞，有“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”的工艺之美。由此可见，材料在不同工艺的作用下可以形成意想不到的工艺之美。
（二）精良的做工
有了精巧的工艺，做工就要讲究，一件手工艺品的价值有时候取决于做工的精巧。河南省工艺美术大师常爱英创作的麦秆画，首先讲究裁剪圆润、流畅，然后是注重熨烫的色泽自然、灵活，最后粘贴的时候要注意平整、无错位、无起皮等。景泰蓝在制作过程中注重掐丝线条流畅，不要有伤丝，氧丝表面无划伤，无化工胶，两丝端口相接处接合完好，丝与化工胶粘贴良好。如果有不合要求地方，就需要重新做。这些精良的做工是保证手工艺品质量的重要条件（图4、5、6）。
其实，我们在赏析工艺美术作品“材美”时，需要一定的技术能力，因为一定的材料必须经过工巧的作用才能显示出材美。大部分玉雕作品，在最初璞玉的状态下很难使人感受到美，必须经过一定的工艺才能显现出来。众说周知的和氏璧的故事，春秋时期楚国琢玉能手卞和得到一块璞玉，然后捧着璞玉去见楚厉王，楚厉王认为是一块石头，后来献给文王，经过雕琢，发现原来是一块稀世之玉，遂命名为和氏璧。这一案例，深刻说明了工巧对材料的关键作用，精良的做工可以显现出材质之美。
三、巧妙的构思
在手工艺美术创作的过程中，创作者要充分利用材料的特色、工艺的优势进行艺术构思。由于材料和工艺制作属于“技”的层面，要想充分呈现工艺之美，还要有巧妙的构思。正如唐代王士源《孟浩然集序》中所说，“文不按古，匠心独妙”。
金属工艺中的镶嵌、点翠、填釉、镀金（银）、鎏金、包金（银）及抛光等工艺，都是为了增加金属工艺品的装饰效果，本身不是塑形的工艺。因次，我们在构思的时候就要巧妙运用这些装饰工艺，或者说我们要通过我们的设计把具有点睛之笔的装饰工艺融入到工艺品中去。镶嵌工艺，一直是金属工艺品中常用的一种技艺。镶嵌指的是将一个物体嵌入另一个物体中，使二者固定。镶是指把物体嵌入，嵌是指把小物体卡紧在大物体的空隙里。首饰设计经常运用镶嵌工艺，以使金属的厚重质感和宝石的晶莹剔透相得益彰。在金属工艺中，镶嵌、点翠、填釉等填嵌工艺和镀金（银）、鎏金、包金（银）及抛光等表面处理工艺都是为了增加工艺品的装饰效果。始于春秋时期的错金银工艺主要应用于青铜饰件上，它的一般做法为，先在青铜器表面预先铸出或錾刻出图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金银丝、片，锤打牢固，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案和铭文的装饰效果。精湛的镶嵌工艺不仅能令工艺品色彩丰富，更能充分展现、对比各种镶嵌材料的肌理，给观赏者以相得益彰的美感，同时对工艺品的形象或者效果起到点缀之笔的作用。
巧妙的构思不仅仅包括利用材料之美、工艺的技巧来表现，而且要讲究造型的独具匠心。王树森的作品《五鹅》在雕琢的过程中，为了实现每对黑眼珠的不同，形成了五只鹅的不同动态，反而显得生动别致了。但在最后的一只眼很难实现的情况下，创作者将缺眼的一面巧妙地安排在背面人看不到的地方。这样安排并不显拙，反而显得很自然，可谓栩栩如生、巧夺天工。李配卿的景泰蓝作品《心语》和之前传统的造型大相径庭，给人以清新之感。两只天鹅相对而依，好似喃喃私语，身体组合在一起后的造型恰似一个心形。这样巧妙构思的造型是最能打动人的。
手工艺，尤其是当代手工艺的创作过程，需要构思、材料、工艺制作的完美结合，才会呈现工艺之美。材料是大自然的恩赐，有了人为的工艺，工艺品才能彰显出材料之美、工艺之美。好的设计思维，再加上优良的工艺，才能称得上一件精美的艺术品。
参考文献：
[1]田自秉. 工艺美术概论[M]. 上海：知识出版社.1991.