摘要：漆画在中国的悠久历史，千年的历史积淀了丰富经验。而今，我们一直为如何去继承传统的技法和形式，如何去创新苦苦思索。一下，从漆画的材料和技法以及表现等方面论述，谈谈我在实践中对于漆画艺术的感受和思索。
关键词：漆画；传统；创新
中图分类号：J213.9 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）30-0156-01
一、漆画艺术的历史性
中国漆文化历史之悠久，世人皆知。中国人用漆的历史几乎与整个文明史一样久远，浙江河姆渡文化遗址出土的“朱漆木碗”是中国漆艺最早的存世实物，距今七千多年。中国漆艺自产生起，就与人们的生活息息相关，最初的漆艺是以实用为主要目的，大多与日用品有关。平淡无奇的物品涂上漆彩之后，就表现出了它们的装饰效果，折射出漆器艺术独特的魅力。它那莹莹照人，柔和含蓄的光泽，单纯明快的勾画，惊彩绝艳的彩绘，群英荟萃的镶嵌，圆润飘逸的雕刻，记录着人类的智慧和审美体验。
《礼记·郊特性》卷九所载：“大圭不琢，美其质也。丹漆雕几之美。素车之乘，尊其朴也。贵其质而已矣 ”<周礼·东宫·考工记>则载曰：“天有时、地有气、材有关、工有巧，合此四者，然后可以为良。材美工巧，然后不良，则不时，不得地气也。”这段记载非常准确地道出了中华文明的一贯造物原则，只有材美、工巧，通過整合不同材质的物质属性所构成的语义，合理利用材料的性能，才能发挥材质的美感，显示其独特的个性和内涵。
可见，传统漆艺如果没有使用丰富的材质，就很难创造出独特的艺术效果。更何况，漆工艺中所使用的材质本身就能产生美：螺钿珠玑玉骨、蛋壳古朴斑驳、金银 箔灿灿生辉、漆粉雅致含蓄。有了这些富有独特魅力的材质之后，不可缺少的还有髹漆工艺技法。多样化的髹漆技法和广阔的包容性使其具有了无限丰润的美姿：描漆似工笔之美，画漆似重彩之美，刻漆似版画之美，堆漆似浮雕之美，刮漆似油画之美，泼漆似水彩画之美。
二、漆画材料和技法现今的继承与创新
中国现代漆画是脱胎于传统漆器并伴随中国现代艺术的发展而出现的一种新的艺术形式。它之所以拥有如此大的魅力，归功于自身独特的审美功能。漆画审美趣味的主要表现是视觉美，即通过色彩、构图、意境等视觉语言产生视觉上的愉悦，给人以或深沉宁静、或含蓄朴素、或富丽华贵、或淡泊高雅的美感。经过数十年的发展，中国现代漆画逐渐发展成为一种具有中国特色的艺术画种。
漆画最重视材料和技法的研究，由上文可以看出材料和技法的多样性对于漆画工艺的重要性。丰富的材质美使其具有强烈的装饰性，这也正是它千百年来的魅力所在。
从材料上，新材料的开掘，价廉物美。如蛋壳镶嵌、铝粉研磨、螺钿镶嵌、金属箔、金属丝、金属片、树叶、草叶、谷物、棕丝等，有的可用来堆塑制作肌理效果。现代科技的迅猛发展。必将为漆画创作提供更多更好更实用的材料，使漆画的表现形式、表现内容、表现方法更加丰富，更为广阔。因此只要服从画面效果，产生艺术韵味的材料都可大胆尝试，推陈出新。另外对新材料的运用始终要把握好一个“度”，这个“度”，实际就是新材料的兼容性、规定性和艺术创作性是否能有机结合，能否完美表达创作意图，始终要牢记材料是为内容服务这一宗旨。古代，精美的漆画大多服务于王室，由于这一特殊性，那时的漆画大多材料是金银、松石、珠玉等，虽说“色艳质美”，但是名贵不易得，这点对于漆画的广泛发展是个阻碍点。
从色彩上，调漆画所用颜色需要将生漆与色粉融合调制，而生漆本身经加工后是半透明褐色的。这就导致，调出的颜色大都比较深沉，所以千百年来漆画的色彩以深沉含蓄为美。红、黑两色更是漆画美到极致的颜色。吴冠中曾说：“素白的宣纸与墨黑的漆都是极美，朴素大方的美是我国传统漆艺栖息的温床。”由于生漆的特殊性，当我们需要鲜艳的色彩时只能利用珠贝、蛋壳等天然色彩及花纹来提亮局部，但这样缺乏灵动性。目前也有漆画家将透明度较强的化学漆运用到漆画中，调配出的色彩更加丰富艳丽，配合天然漆的色彩，可谓“漆”彩纷呈，这样既有天然生漆的原汁原味，又加入了生漆之外的新的生命力，真正做到漆艺多元化发展。
从技法上，“黑、光、平”是漆画最具特色的审美趣味。髹涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂彰髹、堆塑、雕漆等技法都是直接从古代漆器装饰法直接继承而来。多彩多样的技法为创作提供了便利，但没有创新并不意味着退步，在创作中一切的表现技法都是为画面的最终效果服务的。但随着时代的发展，传统的技法已不能满足现代漆画的要求，新的技法在漆画艺术家的创新精神下不断涌现，并与传统技法紧密结合，融会贯通。随着现代加工技术的不断涌现，在漆画可以结合现代的加工技术创作。传统手工雕刻，现在漆画雕刻可以结合现代电脑软件绘制设计图案然后用CNC精雕技术进行雕刻，最后结合传统的技法加工完成漆画的创作。
参考文献：
[1]邓红梅等.材质审美特性在漆艺中的表现[J].装饰，2003，6，35.