文化的深厚积淀，厚积薄发自然光芒万丈，后辈若是只会一味地模仿前人“炒冷饭”，不能与时俱进地创新，再好的艺术迟早也会没落。
在文化部和中国美协主办的“第十届全国美展·艺术设计展”上，郑鑫的漆艺作品《诞生》被载入《第十届全国美展·艺术设计展作品集》。这件以裂开的蛋壳为形，表现生命破壳而出时阵痛与希望的作品，正是在传统脱胎工艺上一次创新的尝试。
在制作这件作品的时候，郑鑫先塑造坩埚状的泥胎，再用水裱上二层毛边纸，刷上脱离剂两道，髹上推光漆。然后用夏布（苎麻布）在胚胎上逐层裱褙，髹上以大漆为粘剂调成的细、中、粗灰数道；待彻底阴干之后，用水冲去泥胎，洗净胎内面，便成了这一脱胎漆器作品的“雏形”。在“脱胎”的过程中，每道工序都要阴干，每道髹漆在阴干后，都要用苏砖等干磨。而且当“雏形”出来之后，还要经过上灰底、打磨、髹漆研磨等好几道大工序，最后才能施以髹饰纹样。
福州脱胎漆器的一个显著特征是“色彩瑰丽，光亮如镜”，郑鑫在创作《诞生》时，作品造型虽然极富现代感，但在髹饰技法上却使用了福州脱胎漆器中最经典的技法：外层嵌以碎蛋壳贴饰，内层则“真金碾泥为色”，以金粉为调和料髹饰，使之不同于一般漆器的黝黑暗哑，显得鲜亮夺目、光芒四射，令《诞生》在此次设计展上大放光彩。
“福州的漆艺缺的就是设计”如今的郑鑫专注于培养新一代工艺美术师，将福州漆艺发扬光大。所以，每当看到学生创作出有创新意识的作品，他就无比开心。曾经有位学生创作了一幅以延安宝塔山为题材的漆画，创造性地将脱胎漆器的底胎工艺运用到漆画的创作上，就让他盛赞不已。因为他从中看到了福州脱胎漆器的传承底蕴，也看到了新生代漆艺师的新锐设计理念，这意味着希望。