工作台上摆放的锥、锉、刀简直比五金店的还齐全，为了防止留下遗憾，他从不用铅笔在木材上事先描出痕迹。“如果想雕刻立体的东西，要按照实物的弧度来处理，木材要尽可能少做弯曲的。因为我们很难把握它的弹性、韧性，一旦弯曲后，寿命也会降低。这是我干了四个月才领悟到的经验。”有时为了“伺候”好一枚枯叶，他要像做重大手术一样慢雕上一个下午。
他的所有作品都是堆砌在大量失败的经验上的。每一件展示出来的超精致木雕成品背后，都是由堆砌成山的半成品作为铺垫，其中一些永远都没办法成为艺术品了。“补救肯定是第一位的，但平心而论，如果出了差池，肯定会远离我的预期目标。”虽说撕下雕坏的一片叶子，依旧不会被人看出破绽，但好的艺术家都是近乎偏执狂的完美主义者，“如果一直精于修补之道，我肯定会放宽对自己的要求，也就没办法养成缜密的雕凿习惯了。”