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今天，我们仍然能在各种与艺术收藏相关的场合中看到大量的器座，比如博物馆、拍场、艺博会……甚至是近年来逐渐流行的新中式生活家居中，也少不了它的身影。
稍加留意你可能就会发现，在当前的工艺美术领域，对于器座的创作有着不同的表现形式——既有追根溯源地沿袭传统，也有在此基础之上加入创新的改变，更有打破传统，用一种崭新的面貌来呈现。像国人尤为喜爱的玉石雕刻，就是典型一例。
因此，本文特地邀请中国珠宝玉石首饰行业协会玉石分会秘书长、北京博观拍卖董事长奥岩，为读者挑选出几件代表性作品，并且給予点评。当代器座的美与新在何处？且听这位与玉石雕刻打交道多年的资深专家如何评说。
《净水观音》
作者：仵应文（中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师）
尺寸（带座）：37厘米×20厘米×15厘米
点评：这件作品底座的配置就是典型的传统风格。它的整个配置分为了两个部分：一个部分是底座，另一个部分是背光。底座采用莲花宝座式，与作品相称;同时，背光使得作品整体非常有气势，并且延伸了作品的寓意。从工艺上看，其底座采用了雕刻和嵌宝这两种工艺，如此处理方式使得整件作品古色古香。
和田玉籽料《喜上眉梢》如意摆件
作者：杨曦（中国玉石雕刻大师）
尺寸：23厘米×5.2厘米×3.6厘米
点评：这件如意的底座就是非常传统的木制。但值得一提的是，其底座制作是很典型的苏州风格，跟北京、扬州这些地区嵌丝的风格又不太一样。其工艺与设计之美巧妙融合，形意俱佳。
水晶《一叶如来》摆件
作者：王东光（中国玉石雕刻大师）
尺寸：22厘米×6厘米×2.7厘米
点评：细观这件作品的底座，你会发现其最大的特点在于，作者竟然是用一个天然黄铁矿的集合体来创作而成的。这样的处理方式非常有特点，同时也是符合现代审美的典型。
和田玉籽料《无题》
作者：黄罕勇（中国玉石雕刻大师）
尺寸：7.4厘米×3.9厘米×3.7厘米×2
点评：这件作品最为值得称道之处在于，将底座融入了作品，成为一个有机体，这也是当代玉雕的一个特点。具体而言，两颗“牙”的元素既是作品本身的两个组成部分，又有着不同的区分。上方的玉“牙”为和田籽料雕;下面则是通过倒模前者、用实心黄金制成的另一颗金“牙”。又因为这样的一个倒立造型，因此对玉“牙”而言，金“牙”无疑成为了它的底座。二者融合起来，又是一件完美作品，颇有创意。
和田玉籽料《龙临》把件
作者：林光（中国玉石雕刻大师）
尺寸：8.1厘米×4.6厘米×2.1厘米
点评：作者在底座的处理上可谓别出心裁——借用金属的材质来做造型，之后用其将把件支撑起来，相互映衬、相映成趣。此底座镂空制作，观感非常空灵，是一种当代的、全新的风格展现。